摘 要：中国网络文学二十年创造了一个新的“文学时代”。“马鞍形”上扬态势，“一超多强”的发展格局，海量生产的网络类型小说，阵容强大的原创作家，构成今日网络文学的基本业态，表明网络文学已经在作品存量、阅读受众和大众文化影响力上成为中国文学发展的主流。市场的力量成为网络文学高速增长的助推器;呼唤有担当的时代精品成为业界共识;网文出海，讲好中国故事，传播中华文化，彰显民族文化软实力;网络文学理论批评开始升温;以及正视网络文学发展中的局限，是助推网络文学健康前行需要关注的几个焦点问题。
关键词：中国网络文学；二十年；发展业态；焦点问题
相对于人类文明的历史长河，发展不过20年的中国网络文学煞是短暂，但即便如此，它仍构成一个重要的文学历史节点，其原因不止于一个“新”字，更在于其体量、规模和影响力。面对网络文学超乎想象的快速发展，有人称它是“草根崛起”，有人称它为“野蛮生长”。有人说它是“撬动文学的杠杆”，给疲惫的中国文坛带来了活力；也有人称它为“潘多拉的盒子”，释放出的文学“魔鬼”搅得文学圈不得安宁。是的，古往今来，没有任何一种文学会像今天的网络文学这样引起那么多的人关注，又产生如此大的争议。弹指一挥间20年过去，检视一下它的发展历程，反思它的长短得失，无论是对网络文学本身还是对中国文学的繁荣发展，都将是有意义的。
一、网络文学正创造一个新的“文学时代”
我们知道，作为一个有着悠久文学传统的民族，在互联网和网络文学诞生之前，中国文学一直都是传统的纸介文学独步天下，但是自上个世纪90年代文学与互联网“联姻”后，这个文学的大格局开始被打破。网络文学，这个源于技术丛林和山野草根的“劳什子”，如网络作家痞子蔡所形容的像个“赤脚奔跑的孩子”，不经意间即“冲”到了社会文化舞台的中央，让人们对它刮目相看。
1.“马鞍形”上扬态势
最新发布的数据显示，截至 2017 年12月底，我国网民规模达到 7.72 亿，互联网普及率为 55.8%，网络文学用户规模达3.78亿，占网民总数的48.9%，其中手机网络文学用户为3.44亿，占手机网民的45.6%。[中国互联网络信息中心：《第41次中国互联网络发展状况统计报告》， http://cnnic.cn/gywm/xwzx/rdxw/201801/t20180131_70188.pdf]我注意到，1997年10月发布第一次中国互联网络发展状况统计报告时，我国上网计算机数只有29万台，其中有25万台是拨号上网的，只有4.9万台直接上网，上网用户数仅29万人。[中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（1997/10）》，http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/200905/P020120709345374625930.pdf ]从统计数据看，我国的互联网发展呈直线飙升的态势，网络文学正是伴随网络媒体的快速普及而成长起来的。不过，仔细审视网络文学的发展历程，却并不是随着网络普及的速率而直线增长，而是以“马鞍形”曲线发展之后才呈现上扬态势的。
我们知道，汉语网络文学1991诞生于北美华人留学生之手，最早的园地是1991年4月5日在美国诞生的全球第一家中文电子周刊《华夏文摘》。1994年出现的“新语丝”、1995年创办的“橄榄树”（诗歌网站）、1996年第一份汉语女**“花招”等，是当时留美学生思国怀乡的精神家园。1994年4月20日中国正式加入国际互联网公约后，网络文学迅速挺进中国本土，“清韵书院”“书路”“诗星座”“黄金书屋”“中网”“博库”“文学城”“莽昆仑”“文侠楼”“原创广场”“麦田守望者”“左边卫”等一大批文学网站涌现出来，让许多喜爱文学的年轻人眼界大开。1997年底，我国最大的中文原创文学网站“榕树下”在上海成立，标志着网络文学进入第一个高峰期。早期的网络写手如痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、邢育森、宁财神、黑可可、王猫猫、朱海军等，都是在那几年间浮出网络文坛的弄潮儿。《智圣东方朔》《告别薇安》《我的爱慢慢飘过你的网》《性感时代的小饭馆》《蚊子的遗书》《大连金州不相信眼泪》等是那时倍受追捧的网文。
然而好景不长，由于缺少运营管理经验，网站未能找到自己的盈利方式，导致许多原创文学网站难以为继。大约在2002年前后，网络文学开始步入低谷期，其标志性的事件是2002年，榕树下创始人朱威廉不得不把当时最具影响力的这一大型文学网站低价卖给全球传媒巨头贝塔斯曼，此后又被折价卖给欢乐传媒。一些名噪一时的网络写手如安妮宝贝、李寻欢、云中君等，或弃笔改行，或转入传统创作，高峰期充满自由感的“三无”创作——无身份、无性别、无年龄，变成了新的“三无”文学——无大牌写手、无标志**、无网红作品。
网络文学走出“马鞍形”触底反弹大约在2003年，其标志是起点中文网从2003年尝试实施的付费阅读取得规模效益，“VIP制度”在业界推广，网络文学的商业模式得以初步建立，并在该年度出现当月签约作品稿酬发放突破100万的作者，从此使电子出版业务步入高速发展期。2008年7月成立的盛大文学，大手笔整合了起点中文网、红袖添香网、小说阅读网、榕树下、言情小说吧、潇湘书院六大原创文学网站以及天方听书网、悦读网、晋江文学城（50%股权），同时还拥有“华文天下”“中智博文”和“聚石文华”三家图书策划出版公司，占据了当时整个原创文学70%以上的市场份额，把网络文学推向高位，出现欣欣向荣的新局面。随着2013年随着腾讯旗下“创世中文网”的出现，盛大文学“城头变换大王旗”，其“寡头”垄断开始解体。2015年1月，盛大文学与腾讯文学合并组建为“阅文集团”，由原盛大文学的吴文辉牵头统一管理和运营原有文学网站子品牌，网络文学再一次大旗高扬，一路上行，直奔“高原”，呈现前所未有的繁盛局面。据国家广电总局公布的数据，截至2016年12月底，国内40家主要网络文学网站提供的作品数量已高达1400余万种，并有日均超过1.5亿文字量的更新。支撑上述天文数字的各层次写作者超过1300万，其中相对稳定的签约作者已接近60万人[国家新闻出版广电总局出版司司长张毅君在中国首届“网络文学+”大会上的发言，新浪读书：http://book.sina.com.cn/news/whxw/2017-08-11/doc-ifyixtym0732414.shtml]。如此井喷式的“繁荣”景象，在中国史无前例，全世界也绝无仅有，形成了今日“时代现象级”的网络文学热，有人甚至把中国网络文学与好莱坞大片、日本动漫、韩剧并称为当今世界的“四大文化奇观”。
2.“一超多强”的发展格局
网络文学商业化运营成功，产业资本的加速整合，逐渐形成了“一超多强”的格局——阅文集团依托腾讯门户的影响力和雄厚实力，成为网络文学市场当之无愧的王者。阅文旗下掌控有起点中文网、创世中文网、小说阅读网、潇湘书院、红袖添香、云起书院、榕树下、QQ阅读、中智博文、华文天下等网文品牌，占据了网络文学内容、渠道和运营资源的优势，其覆盖人数、作品储备、原创作者数量均远远领先于其他网络文学运营商，占据市场当今网络文学80%以上的市场份额。除阅文外，也有“多强”网站与之分割网络文学市场，如中文在线17K、掌阅文学、百度文学、阿里文学、豆瓣阅读、网易云阅读、纵横中文网、晋江文学城、幻剑书盟、龙的天空、天涯读书、凤凰读书、腾讯读书、搜狐读书、豆瓣读书、半壁江中文网、长江中文网、旗峰天下、塔读文学、3G书城、看书网、蔷薇书院、铁磨中文、旗峰天下、云阅文学等等也不甘示弱，它们组成的“集团军”成为网络文学市场极具竞争力的创新性力量。“一超多强”直接影响网络文学市场资源配置，构成了中国网络文学的总动势与大格局。
3.原创作家，阵容强大
庞大的创作群体是网络文学原创力的基础，究竟有多少文学网民上网写作，在变动不居的网络空间要统计出精确数据几乎是不可能的，官方公布的1300万各层次作者，签约作者60万人，也只是一个概数而不是准确统计，不过说各层次网络写作者“以千万计”应该是真实可信的。有调查统计结果显示，“19家文学网站当前的写手总量高达916.13万人，2015年新增写手数量为124.53万人，顶尖写手数量为1642人，其中写手数量达百万以上的网站有小说阅读网、晋江文学城、起点中文网，创世中文网、起点女生网、云起书院、晋江文学城、中文在线17K等网站2015年新增写手数量都在10万以上，顶尖写手达百名以上的网站有起点中文网、创世中文网、晋江文学城、小说阅读网、榕树下、红薯中文网、看书网、红袖添香、潇湘书院等。”[欧阳友权、吴钊：《我国文学网站社会效益评价研究》，《人文杂志》2017年第2期。]为说明网络原创作者的阵容，我们试以“选点”方式来说明。
一是网络作家群地域性崛起。2010年7月，盛大文学曾发起“寻找中国100座文学之城”活动，通过对旗下七家文学网站作者上传文章的IP地址进行统计，得出了网络文学作者聚集最多的385座城市名单，网友从中选出100座文学之城，上海、北京、广州、深圳连续两届蝉联前四名。这里，我们试抽样选择北京、上海、广东、江苏、浙江、四川、湖南、山东的网络作家情况进行摸底统计，可以选点而窥全貌。北京作为我国的首善之区自不待言，无论网络创作还是网络文学的理论批评都居于全国前列，仅一个唐家三少一直蝉联“网络作家富豪榜”即可见一斑。上海是中国网络文学的重镇，不仅诞生了具有行业代表性文学网站，还涌现了一大批具有全国性影响的优秀网络作家，一家盛大文学，就有注册作者近200万人，其中上海地区的作者占总数的6.86%，即近14万人，2014年7月成立了上海网络作家协会。广东是最早兴起网络文学的省份之一，有写手近14万人，活跃作家3000人，早年曾走出了慕容雪村、天下霸唱、当年明月等大神，后来又新涌现出丛林狼、阿菩、求无欲等实力作家。江苏大神众多，聚集了跳舞、忘语、无罪、天下归元、我吃西红柿、骁骑校、顾漫等重量级大神，重点签约网络作者有1000余人，其中阅文集团的白金写手江苏约占五分之一。浙江网络文学近年来发展迅猛，齐聚了南派三叔、流潋紫、沧月、曹三公子、燕垒生、烽火戏诸侯、发飙的蜗牛、蒋胜男、阿耐等高人气网络作家，《盗墓笔记》、《老九门》、《芈月传》、《欢乐颂》等作品的影视改编收获颇丰，优厚的作家待遇不断招揽新一批作家加盟，制造了网络文学的“浙江现象”。文学湘军、川军、鲁军实力也不容小觑。湖南拥有居住外地的血红、梦入神机、丛林狼等网络大神，本土的妖夜、流浪的军刀、愤怒的香蕉、菜刀姓李、罗霸道、天下尘埃、蝴蝶蓝、丁墨、皇甫奇、贼眉鼠眼等都十分抢眼，进入中国作协重点管理的600余人的网络作家名单中，湖南占了近40人，《赘婿》、《全职高手》、《莫负寒夏》、《人皇纪》等作品均入选中国网络小说半年榜。四川既有像天蚕土豆这样居于外地的顶级大神，也有爱潜水的乌贼、海宴、林海听涛等本土作家。《大主宰》荣登年度热搜IP榜首，《一世之尊》、《冠军之心》入选年度中国网络小说排行榜，《琅琊榜》、《华胥引》、《藏地密码》、《冒牌大英雄》等热门IP持续发力。山东2016年占据新入榜中国作协会员的29位网络作家中的6人，骷髅精灵、风凌天下、三戒大师、减肥专家、高楼大厦、最后的卫道士、冷海隐士、飞天等皆出自山东。此外，新疆、云南以及吉林延边、贵州黔南和黔东南、湘西、四川凉山等少数民族地区的网络作者群不断扩大，朝鲜族、维吾尔族、布依族、苗族、侗族、彝族、傣族等均形成了数量可观的网络文学作者群。
二是引领风骚的网络“大神”使网络作家成为社会文化领域高显示度的群体。他们有各种称谓，如“年度网文之王”“中原五白”“五大至尊”“十二主神”“百强大神”等等。[“年度网文之王”：天蚕土豆，代表作《斗破苍穹》、《武动乾坤》、《大主宰》，2016年由橙瓜主办，天翼阅读、重庆市网络作家协会协办的第二届“网文之王”评选活动，2017年1月13日公布结果，天蚕土豆力压众人，夺得“网文之王”宝座。“中原五白”：天蚕土豆、梦入神机、辰东、我吃西红柿、唐家三少。“五大至尊”：唐家三少、辰东、善良的蜜蜂、耳根、梦入神机。“十二主神”：唐家三少、我吃西红柿、辰东、猫腻、梦入神机、烽火戏诸侯、天蚕土豆、风凌天下、方想、酒徒、柳下挥、月关。第二届入围“百强大神”名单是：辰东、天蚕土豆、唐家三少、我吃西红柿、猫腻、烽火戏诸侯、梦入神机、月关、耳根、烟雨江南、蝴蝶蓝、血红、尝谕、风凌天下、忘语、纯情犀利哥、柳下挥、跳舞、爱潜水的乌贼、常书欣、鱼人二代、愤怒的香蕉、陨落星辰、风圣大鹏、酒徒、无罪、萧鼎、方想、孑与2、了了一生、逆苍天、太一生水、丛林狼、六道、石章鱼、妖夜、天下霸唱、流浪的蛤蟆、跃千愁、骠骑、打眼、鹅是老五、更俗、管平潮、烈焰滔滔、墨武、善良的蜜蜂、失落叶、心在流浪、朽木可雕、墨大先生、厌笔萧生、傲天无痕、发飙的蜗牛、观棋、九灯和善、净无痕、卷土、骷髅精灵、流浪的军刀、善水、我本纯洁、雾外江山、玄雨、狂奔的蜗牛、雨魔、天使奥斯卡、贼眉鼠眼、张君宝、一丝不苟、月如火、番茄、小刀锋利、缘分0、何常在、静夜寄思、银河九天、梁不凡、录事参军、乱世狂刀、火星引力、寂寞剑客、大肚鱼、苍天白鹤、天崖明月、石三、云天空、静官、极品妖孽、暗魔师、断桥残雪、鸿蒙树、禹枫、风青阳、七十二编、蔡晋、皇甫奇、庄毕凡、徐公子胜治、永恒之火。见百度百科：https://baike.baidu.com/item/网文之王/16709319?fr=aladdin]从2012年开始连续发布的年度“网络作家富豪榜”，使网络作家社群的社会关注度大有提升，尽管富豪榜显示的“金字塔尖”光芒，并不能反映网络作家的全部生存状况，却影响了许多年轻人对网络写作心向往之，吸引文学圆梦者投入网络练笔试水。
在网络文学创作阵营壮大的同时，许多优秀的网络作家纷纷入选中国作协会员，这也成为网络作家成为备受关注的标志之一，表明他们的地位得到主流文学的认可，创作成就得到传统文学界推崇。近5年中国作协发展的2553名会员中，网络作家和自由撰稿人等新兴文学群体占到了13%。在2016年中国作协公布的454名新会员名单中，蒋胜男、梦入洪荒、三戒大师、千幻冰云、老草吃嫩牛等29位网络作家入选，创历史新高。在第九次全国作代会上，唐家三少当选中国作协主席团委员，唐家三少、天蚕土豆、血红、蒋胜男、耳根、天下尘埃、阿菩、跳舞等8位网络作家当选全委会委员，实现了历史性突破。浙江、上海、广东、安徽、四川、重庆、江苏、吉林、河北、山东、福建相继成立网络作家协会或网络文学创作委员会，让网络文学和网络作家不断在社会舆论场中显山露水。
4.网络小说，海量生产
作品数量庞大，增速惊人。例如，作为网络文学阵营霸主的阅文集团作品总储量已超过1000万部，原创小说覆盖的行业达90%以上。据笔者所在研究团队统计，阅文旗下起点中文网的作品储量累计达300万部，红袖添香作品192万部，榕树下作品236万部。此外，晋江文学城作品超100万部，17K小说网作品97万余部，纵横中文网有作品49.5万部。其中，字数达200万以上的小说，起点中文网有2891部，纵横中文网有2178部，17K小说网有653部，红袖添香有86部，晋江文学城有55部。篇幅上1000万字的小说，起点中文网有19部，纵横中文网有12部，17K小说网有3部。[采自笔者主持完成的国家新闻出版广电总局新闻出版重点项目“网络文学网站社会效益评价体系研究”结项成果：《文学网站社会效益评价体系及其实证分析》，提交并已经结项。]文学网站日更新量突破1.5亿字，这意味着现在一年发表的原创网络作品数量，将远远超过传统文学过去60年纸介印刷作品的总和。
类型小说占据主流。在各大文学网站，类型文学雄踞大半江山，创作十分繁盛。据我的博士生统计，全国排名前100的文学网站，文学类型多达58类[笔者的博士生贺予飞从2012年底至2014年底，对国内排名前100的文学网站进行了一次类型小说统计跟踪调查，统计结构表明，网络小说类型多达58类，它们分别是：玄幻、奇幻、仙侠、武侠、游戏、竞技、都市、言情、军事、历史、科幻、惊悚、魔幻、修真、**、耽美、同人、太空、灵异、推理、悬疑、侦探、探险、盗墓、末世、丧尸、异形、机甲、校园、青春、商场、官场、职场、豪门、乡土、纪实、知青、海外、同人、图文、女尊、女强、百合、美男、宫斗、宅斗、权谋、传奇、动漫、影视、真人、重生、异能、穿越、架空、女生、童话、轻小说。]，事实上网站作品的实际情形要远多于这些种类，每一大类中还衍生出不同的子类和亚子类，并且还在不断产生新的种类和子类、亚子类。在类型小说中，幻想类小说体量最为庞大，它包括玄幻、仙侠、奇幻、修真、武侠、科幻等类型，仅起点中文网就有幻想类小说超过百万部，《将夜》、《我欲封天》、《儒道至圣》、《雪鹰领主》、《一念永恒》、《弑天刃》等都是2016年倍受网民关注的作品。
值得一提的是，近年来，现实题材开始在网络创作中得到提倡和鼓励，《美人为馅》、《余罪》、《我有特殊沟通技巧》等悬疑小说，《莫负寒夏》、《听说你喜欢我》、《别怕我真心》、《美食供应商》、《材料帝国》、《我真是大明星》、《文艺时代》、《重生之国民男神》等职场小说大放异彩。2016年阅文集团举办网络原创文学现实主义题材征文大赛征集到近6000部小说，wanglong的《复兴之路》、唐四方的《相声大师》、李云开的《二胎囧爸》、争斤论两花花帽的《我的1979》等大量根植于现实的小说受到读者的追捧。现实题材作品的大量涌现，对网络小说“玄幻天下”的格局有着纠偏的意义。
5.网络文学的历史评价
由于传统的力量过于强大，也由于20年的时间过于短暂，要对网络文学给出某种定性的价值判断可能为时尚早，许多人对网络文学究竟有多达的历史性贡献还会持怀疑态度，但不管怎样，网络文学已经实实在在地创造了一个属于自己的“文学时代”却是不争的事实。在我看来，网络文学对于文学、对于文化的意义均不可低估：一是它开启了“全民写作”新时代，其文学话语权的技术化下移大大解放了文学生产力，让无数文化青年有机会实现文学梦想；二是以浩瀚的作品体量构成一种足以逼视文坛的文学“巨存在”，整体改变了中国当代文学的发展格局，以历史性的客观存在构成文学历史的一种价值存在；三是以虚拟世界的存在方式全方位渗入现实存在的文化生活，“俘获”了数以亿计的消费族群，影响波及海外，拓展并培育了文化市场，为惠及民生的泛娱乐文化提供了内容支撑；四是网络文学以丰富的作品形态和多样化的类型，释放出天马行空般的想象力，以无限可能的探索精神创造出文学的无限可能，书写了中国文学的新范式；还有，网络文学的底层意识、读者中心、人间烟火、民间立场，其所蕴含的人文气息和为民情怀，满足了广大群众“对美好生活的向往”，在一定程度上体现了“以人民为中心”的价值导向，传承了中华文化的“民本”思想和亲民特色。是的，今天的网络文学还有太多的缺陷和不足，但拥有高新科技与现代文明的基因，谁能保证它不会从“丑小鸭”变成“白天鹅”呢？毕竟，它代表的是文学的明天。
