王 健 民
荣东拿来《跋涉的印象》清样，要我作序，颇感意外，因为我是一个本属不登大雅之堂而硬挤进文学圣殿的戏曲编剧，而非是洛阳纸贵的名作家，更本不会产生“名人效应”，岂不有悖作序初衷？荣东认为我们“建交”20多年，我对他最了解，有啥说啥，自成文章。感于他的诚意，我就不揣谫陋，接受他的嘱托。我想，我就做这本书的第一读者，写点读后感交差吧。
当我正危坐，面对文稿，一阵油墨香向我袭来的同时，一个勇于攀登自己的理想高峰的长途跋涉者向我走来，他不怕山高路远，不怕风雨如晦；他用燃烧的求知欲，熔开一把把知识的锁钥，他用汗水和心血浇灌自己的沃土。他就是在文学道路上奋进的‘余纯顺式’的史荣东。
由于这个形象的感召，我忘记37c、38c的高温天气，不顾挥汗如雨，急切地想探知这部书蕴藏量和质量。首先让我感叹的是这是一本多种文学样式的结集（当然，我也知道，以前，荣东还写过，出版过不少戏剧、影视作品）。因为，我为了自娛自乐，也喜欢弄弄诗歌这玩意儿，所以我首先就一头钻进诗行，忽然，一个五彩缤纷的世界呈现在我的眼前：有的诗作如清纯质朴的簪花少女，有的像历尽沧桑的白发老人，也有像叱咤风云的铮铮铁汉，风格多样。
爱情是诗歌的永恒主题。这里有好几首描写爱情的佳作，如《花伞》这首诗颇有特色。看上去作者在这里仅仅描写了如诗如画的自然环境，并没有刻意求工去描写青年情侣的甜美爱情；正因如此，那对青年情侣的爱情甜美却从字里行间自然流露。你看那激起涟漪的青蛙，潜入水底的小鱼，似乎与诗中的爱情主旨无关，但是，正因为它们存在，却使诗中爱情主旨得到催化，而且使画面更生动、立体化；人和物的衬托，情与景的交融，在这里得到和谐的统一。
《古井》也是一首爱情赞歌，作者用浪漫主义的色彩，渲染一段坚贞的爱情，像窖藏百年的甘醇，芬芳醉人；也像曲梁祝哀歌，令人伤神。《刑天》的风格迥然不同，读来如闻铿锵战鼓，一尊与邪恶抗争的威武巨像矗立眼前；《不倒的雕像》则歌颂了守卫边疆的战士，大气磅礴，顶天立地，令人肃然起敬。这两首诗都是借用古老的《山海经》神话，以敢‘与帝争神’ 的刑天，怒触不周山的共工之魂重塑作者心目中的当代英雄。《倒影》、《反逻辑》等篇，深含人生哲理，蕴藏几分禅趣，让人掩卷思索，有如深夜闻钟。
更值得一提的传统词曲，佳什颇多，如《滚绣球•怨》写一个女性对丈夫（或情人）的怨和爱的内心矛盾。作者让你感觉到这位女性的‘怨’，实际上是‘爱’的另一种表现，而且语言生动流畅，其形呼之欲出。《上小楼•小奴家》简直就是一幅长舌妇的漫画，面目可憎，如见其人，如闻其声。假如把这些作品掺杂在元人小令中，恐怕一时难以识别。
第六辑中小说《借富骨》，可以说是一部长篇小说的浓缩。在这里，作者用自己对社会洞察和人生的体验，塑造了钱贵富这个带有喜剧色彩而又让人心酸的人物；通过这个人物的遭遇和心路历程，鞭笞了物欲横流的社会中的炎凉世态和浅薄人情。读来，有时令人捧腹大笑，有时使人陷入沉思。你相信吗？在我的脑海中，鲁迅笔下的阿Q竟和钱贵富同时出现, 而钱贵富离我则更近些。
在看文稿中，有一个问题使我作较长时间的思考, 仍不得要领，那就是有些诗作如《镜中》等，使我感觉到一种美，但又说不清楚这种美的感觉。说不清楚当然也是一种美，也许是一种更高境界的艺术美？是不是作者把一时捕捉到的心灵感受定格在诗行中，使局外人破译？也或许是我老来笨拙，痴人说梦。还是让读者去审评吧！
当我翻到最后一页时，又一个形象在我脑海中涌现，那就是“张飞画美人”，我不是在原有意义上解释这个俗谚，而是赞叹“张飞”创造美的艰辛和韧性。不是的吗？你看荣东的这只握过钢枪，扶过方向盘的大手，又能写出这么多好的作品，怎能不使我心折。
毋庸为君讳，集子中也有不尽如人意处。如有些诗作堆砌词藻，锤炼欠妥，甚至词不达意；有些散文诗是散文而不是散文诗，当然，这些都瑕不掩瑜。
好，脑汁己绞尽，短文概成，也按惯例，来个“是为序”。
(作者：中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员，国家一级编剧）
