从报上看到，第四届子恺杯全国漫画大赛的入选作品展在中信泰富广场举办，我特地从家里乘车赶了近两个小时前往参观。我从小就爱看漫画，至今乐此不疲，报刊有漫画的那几页我一定先睹为快。虽然也时见佳品，会心一笑，但总觉得现在的漫画有三多，一是借助文字的多，二是意义浅露的多，三是粗糙匆促的多。像连载漫画《涩女郎》，离了文字，从画面上几乎一无所得，而那些对白独白，从插科打诨角度来说，也属中下水平，实在不知为何能风靡一时。想来以丰子恺先生命名的漫画大赛，能满足我对漫画的渴求。另外，据说中信泰富广场是以此来代替店庆活动，这种商家对文化的襄助，我辈对文化有所需求者应该踊跃响应，这样，可以使有识之士更乐意办这样的善事义举。
展厅虽然在商场的地下层，但条件相当出色，不亚于正规的美术展览场馆，使优秀的作品在这样的环境中更见光彩。在展览中我见到不少构思表现俱佳的漫画，像见到久违的老朋友那么高兴。像毕克官先生的《借问球迷何处有》，画一牧童趴在水牛背上，牛角上挂一半导体收音机，正在播放某场足球赛的点球决战，牧童神情专注，憨态可掬。此情此景，深得子恺先生漫画精神之三昧。宁夏刘红安的《文明》一图，画于炮火摧毁之断壁残垣中，一士兵向墙角小便，一长官拍其背，另一手指向炸剩之抽水马桶，声严辞厉，指责其不文明之行。《现代都会之春》（江苏任坚）、《挂》（黑龙江孙作范）都以塑料袋等白色污染为抨击对象，《现代都会之春》以丰子恺先生漫画《都会之春》为对照，丰先生画中，窗外鳞次瓦屋顶上，蓝天间有一风筝在飞翔；任先生画中，窗外林立高楼间，天上飘过一只塑料袋；任先生构图用笔刻意摹仿丰先生，因此反差对比极为强烈。但更妙的是《挂》，一只只白色塑料袋挂在干枯的枝头，有一只寒号鸟恰好躲在一只塑料袋里，以此为巢，躲避怒号的北风。寒号鸟一直得过且过，只图眼前快乐，这下它似乎又因祸得福了。但是，这真的是因祸得福吗？人能像寒号鸟一样无远虑而讳近忧吗？这样的构思，也是充分发掘了漫画语言之所长。
郑辛遥先生的《智慧快餐》系列，一直是我深心喜欢的。他的漫画，似乎与每幅图的主题格言密不可分，而那些格言，经他精选、提炼，也十分精彩，所以，在一般欣赏时，难以特别留意到他渗透在画作中的匠心。这次展览选了“智慧快餐”系列中的两幅，在画展的氛围中，我的目光就更多被牵向画面，看到了似乎不事雕琢、信手拈来的智慧。在《谈判的最好结果——让双方都感到自己是赢家》一画中，两个人站在被锯开的一个圆上互相握手，这个圆不是简单地被一直线划为相等两块，而是以一条“Ｓ”形折线来分割，两个人各自站在此方好像多出一块的地方，难为他把“双方都感到自己是赢家”这难以表述的意思，用这样简明的漫画语言表现了出来。在《生命在于运动，资金在于流动，朋友在于走动》一画中，他将两个隔桌而谈的人画成了联通器。联通器两端水面尚有高低，这就显出“动”态来。这构思，显出他抓出了格言中三个“动”的背后的共性，都有趋向平衡的要求。画使文字中蕴藏着的哲理深意得以显豁的表现，所以，看上去是画借助于文字，其实是文字得力于画。从这一点，也许我们可以悟出些漫画与文字关系的道理来。江苏禹天成先生的《染》，与此有异曲同工之妙。一个头戴法兰西小红帽、身穿深色有方块图案衣服者，与另一个不戴帽子、身穿浅色有圆形图案衣服者，相遇拥抱，待分手各行其道，两者衣服图案都变成了圆形方孔的大金钱。此画寓意是什么，耐人寻味。也许见仁见智，有人看出东西文化交流后带来的经济效益，而有人则觉得是对金钱取代了一切，包括情感的讽刺。也许作者要表现漫画的主题性并不是唯一的重要的，只要你有所会心，怎么理解是两行的。
一个画界的外行，絮絮叨叨说了许多，无非要表达欣赏到漫画佳作时的喜悦之情，希望今后有更多这样的机会。这次画展，好作品不少，但还令人觉得不过瘾。题材面还不够宽，表现手段还不够丰富，尤其是个人风格鲜明的漫画家太少，但只要经常有大赛、参展、发表的机会，我相信，漫画会迅速繁荣起来。
