不过是平凡世俗的爱情

——读《倾城之恋》有感

倾城之恋，第一次接触到这个书名，原以为是一段多么凄美的爱情故事，才担得“倾城”二字。倾城，也的确倾了一座城，如书中所说，香港的陷落成全了白流苏和范柳原的婚姻，这般的“恋”好似也合情合理。

书中有这样一句名句：你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。谁的一生，有谁看了一生。性格，处事方式都与之息息相关。白流苏，一位世家里的大家闺秀，在当时中国半殖民半封建的社会性质之下，有着中国传统女性的贤德和顺从，才有着让范柳原迷恋的特长——低头，也有着西方文化影响下的开放，要求离婚，追求自己未来的婚姻。而范柳原，一个被称为花花公子的形象，儿时流落在英国的经历，父母的原因更让他无意于婚姻。本或许无缘婚姻的二人在香港的沦陷中走到了一起。好似一个经历了曲折却有情人终成眷属的爱情故事，但结局也未必是美好的。

与很多小说一样，这样的结局既平凡却又好似美好，但字里行间总透着一股凄凉。或许是张爱玲写作的风格之一，结尾流苏赌赢了自己的人生，却也有些许惆怅。他们的婚姻不得不说还是缺少了爱情的，倾城之恋，将恋倾出，城也只剩了个空城吧。所以在范柳原走后，她也会疑惑“她怎么消磨着以后的岁月？”

不少人评价范、白二人，认为他们的共性是自私。像是一场交易，白流苏得到了不再被欺压的生活，范柳原得到了流苏尚存的美色，以爱情为躯壳，构建了一个看似美好的故事。可以感性地看待，一场关乎生死的战争成就了二人的爱情，让双方在迫近死亡的一瞬间只为了自己的爱而放肆一回，从而有幸活了下来，彼此终老一生。当时的流苏如一个一掷千金的赌徒，拿自己未来几十年的人生下了注，万幸，她赌赢了，在不顾人情血缘的叔叔婶婶面前扬眉吐气了，那对范柳原到底有多爱呢？是把他当做一根可能带她脱离苦海的救命稻草吗？

在那样的时代里，无论是当时还是现在，生活里都有太多我们不能选择的，当无可奈何的时候，我们会将它托说是命运，以彰显我们的无能为力。或许是命运，给自己的不作为一个看似十分充足的理由。往往也有在这所谓命运里挣扎着的人们，流苏便是其中之一，本应是个公主般大门不出二门不迈的名媛，却在时代的压迫里选择做自己生命的骑士。时代的变迁不是我们所能改变的，就像香港的战争，这样的历史流苏不觉得自己在其中做了什么细微之点，我们也平凡得挡不住那滚滚而来的历史。但哪怕再螳臂挡车，好似溺了水的人，生来便有一种求生欲望，总希望做些什么来证实自己的存在，在这虚幻的世界里找到一点真实。

不知道有没有想过我为什么是我，好似一哲学命题，为什么我有着这个躯体的意识，人和人的相遇相知又是由什么来控制的。有时候想的太深入，便或有种阴谋论的感觉，一个人操控了整个世界，跳出来看，又太虚幻了。对待整个时代，作为个体会有一种深深的无力感，个体作为浩瀚时空中的一个，显得太微不足道。倾城，作为一个无意改变书中人物命运的因素，但也的确改变了整本书的历史走向，没有倾城这一幕，或许流苏与柳原的结局便是天各一方。作为平凡的一员，一种挣扎在无力与希望之间的纠葛，显得悲凉。

想起《倾城之恋》开头的一段话：上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。上海试图跟上而白公馆干脆不跟，就像张爱玲的时间，停留在与外界不一样的时刻，如同构造了自己的一个世界，那里面，任我幻想构造。时代命运的步伐我们何尝不想跟上，甚至想引领，但并非事事如我们所愿，我们每个人都有一个属于自己的精神世界，或大或小，或简约或温馨，偶尔躲在自己的小壳里，时代固然在变化，但那个世界里的一切可以是静止的，只属于你自己的。

我们生活在世俗中，也不免世俗了起来，流苏和柳原的故事也是平凡世俗的。在这个世界里呆的久了，都分不清什么是我，什么是其他。我们过于迫切地在窥视这个时代，但我们作为一个个体，从这个视角而言，我们将个体的时间与历史的时间相重合，才能看到独属于自己的视野，人云亦云，我们看似有自我，实则只是行尸走肉罢了。我们在一样的教育里，被批驳是被教育出来的一样思维的机器，做着彼此一样因而世俗的事，何尝有着自己的精神世界，在无尽追逐着时代、试图改变着命运的过程中消弭了时间，丧失了自我。我们就是客观世界，我们的主观呢？个体就是世界普遍里的特殊。

若“倾城”是改变人物命运的无端因素，那么“之恋”则是人的主观体现，那恋或许有或许淡薄得无，无论如何，这样的爱情是个体和历史的碰撞，或许是注定，或许是偶然，也就不知是否是为了成全流苏的婚姻而倾了那一座城……