爱的孤岛
来自:哥舒意
汶川地震发生时，我正在写另一个小说，和大多数人一样，只能从电视新闻和互联网上关注那边的消息，很难设想那是一场怎样的灾难，有那么多的人遭遇不幸。这场灾难现在虽然已经过去了，但它恐怕永远改变了很多人和很多家庭的生活。四川离上海很远，我不知道如果灾难是发生在自己身边，这里的生活会变成什么样子。
萌生写一个地震故事的念头，也不完全是偶然的产物，实际上还是个小孩子的时候，我就貌似认真地考虑过独自游荡在空无一人的上海的可能性。小时候的想法到了现在，就变成了这样一个问题，如果地球上只剩下最后一个人，这个人会怎样度过他最后的时光。
小说差不多在汶川地震结束的时候开始动笔，用半年时间写完了。有一天，世界毁于地震，有两个人幸存下来，一个男人和一个男孩。这就是这个《秀哉的夏天》所讲的故事。
主角秀哉是一个最平常普通的上班族，无声无息地活在上海。小树是他前女友的孩子，一个从小没有爸爸的六岁男孩。如果不是因为一场突然发生的地震，他们两人的生活本来是没有多少交集的。但灾难过后，他们一起过了一个很特别的夏天。因为上海成了一座孤岛。这个城市只剩下他们两个人。不管他们愿不愿意，势必都要一起活下去。
虽然小说写的是未来某天的地震，可是好像不能算是灾难小说，也不应该算是科幻小说。灾难小说和科幻小说的写作其实都相当严谨。如果从真实角度出发，任何一场地震都不可能让一个城市的居民完全消失，哪怕是足以毁灭地球的地震。在这里，灾难与其说是现实的，不如说是带着某种超现实的意味，例如《白鲸》里的白鲸。同时它也是把故事从常态生活引导到非常态的手段，就好象是说故事时，起头的一句总是“很久很久以前，有一个遥远的王国”，这是同一个道理。
除了这些以外，小说里所描写的基本上就都是现实，没有超出现实生活的范畴。里面出现的生活用品，穿的衣服，走的街道，基本上都是今天这样。2018只是用2008加个10，不代表预示未来的含义。大仲马觉得历史是用来挂他小说的钉子，我认为现实是用来挂我这个小说的钉子。
秀哉这个人物不是英雄，不是什么救世主，他只是一个三十岁的单身男人，自己生活里的许多问题都解决不好。事业不成功，感情不顺，没有成家。在日常朝九晚五的生活里，他的自我也等同于无。这个人实在是太平凡了，平凡到简直可以忽略不计。正因为是这样，所以才考虑给他起了这么一个不太常见的名字。这个名字当然也有另一层的含义。
小树相对来说可能更有趣，更独特一些。这个小男孩身上汇聚了我几个朋友的孩子的形象，可能读这个小说的人看到小树，会想到自己认识的某个小孩子。不过在更大程度上他是自己生长起来的。有时我和秀哉都会觉得这个小孩很好玩。当然，没准小家伙也觉得我和秀哉有趣。
这两个人其实很相像，因为他们都有孤独的一面。秀哉是常年单身，小树是从小没有爸爸。在地震以后，各自的处境和孤岛的现实结合在一起，他们的感受才凸显出来。人总是需要和他人的联系。就算荒岛上独居十年的鲁滨逊，也需要礼拜五的陪伴。
在两人的关系里，秀哉扮演的是大人，一个保护者的角色，小树则是需要照顾的小孩。初看起来是大人在照顾小孩。不过实际上可能小树对秀哉来说更为重要。这个大人的责任是他不得不负起来的，如果他有所逃避和动摇，一个孩子很容易就会夭折。如果这个城市真的只剩下秀哉一个人，可能他早就承受不了那种与世隔绝的压力。正因为有男孩的存在，他这个大人才能支撑下去，他才努力把灾难后的生活努力安排得像没有发生过灾难的日常生活。
对于一个从小没有爸爸，又整天叫嚣着男人的小屁孩来说，这个夏天或许有着别样的意义。即便他知道秀哉是个有时不讲道理，还骂人，还打小孩，还看那种电影的家伙，但秀哉的正面行为，多少还是会影响他对人对事的看法。这对男人和男孩的组合，互相喜欢应该是天然的。他们各自的遗憾在这段关系里都有弥补，内心也会跟着丰盛起来。
所以结尾的部分秀哉才感到了自我的实现，就算他最后还是要一个人来面对自己最后的时间。
可能是喜欢听音乐的缘故，目前为止，我的小说总是或多或少和音乐有点关系。这个小说里最后提到的钢琴曲，《一个男人的梦想》，是法国音乐家雅尼的作品，我和秀哉都很喜欢。这首曲子很好听，好像海潮轻柔地向岸边卷来，一层又一层，它的旋律里有一种打动人心的东西。如果你读了这个故事，如果你手边正好有这首曲子，那么不妨听一听这首曲子，你会明白为什么秀哉会对它念念不忘，你会更理解一个人的内心。
有时候，对一个孤独的人来说，生活在两千万人的城市里，和生活在一个无人小岛上并无差别。当一个人真正开始关心另一个人，当他心里有了感情，那么就算他生活在只有两个人的小岛上，也会感到幸福。
这个小说里有灾难和生存，有孤单和现实，有自我的实现，也有梦想和幸福。我想我写的是一个关于爱和幸福的故事。
如果你在这个故事里看到了温暖和感动的地方，那很可能不是因为小说本身的缘故，而是因为那些温暖和感动本来就存在每个人的心里。
这本书也给所有经历过去年的大人和孩子们。
