写作记录（1959~1998）
1959年
在上海戏剧学院戏文系学习，编写现代小戏曲《满意》，由同班同学何俊、姚声黄、张梅丽排演成小沪剧，60年春节慰问上海铁路局职工。
1960年
跟随陈加林、徐闻莺两位老师，参加创作大型话剧《我们就是神仙》，由朱端钧老师导演，上海戏剧学院表演系工农班学员公演。
短评《着墨不多妙笔生辉——谈话剧〈红旗谱〉中的贾湘农》，发表在4.17《新民晚报》二版“谈戏”栏。署名“流水”。
短评《前后呼应——看话剧〈春城无处不飞花〉拾零》，发表在5.8《新民晚报》五版“欣赏与理解”栏。署名“流水”。
短评《红玉击鼓》，发表在7.11.《新民晚报》五版。署名“流水”。
短评《标准钟》，发表在7.13.《新民晚报》五版“红雨”副刊。署名“流水”。
短评《一碗酒和一条红领巾——谈话剧〈钢人铁岛〉的一个场面》，发表在《上海戏剧》9月号。
1961年
毕业论文《试论悲剧的结尾——从〈半把剪刀〉的两种处理谈起》中的主要部分，在《上海戏剧》6月号上发表，题目是《悲剧结尾是悲剧性格、悲剧情节的必然产物》。
1962年
剧评《漫评〈十一郎〉——谈越剧男女合演的可喜收获》，在1.25.《文汇报》二版发表。
剧评《越剧新人的成功演出——看上海越剧院青年、实验剧团的〈红楼梦〉》，在5.8.《文汇报》二版发表。
艺术评论《袁雪芬新演祥林嫂》，在第七期《戏剧报》（中国剧协主办）发表，与朱铿联合署名，由本人执笔写成。
剧评《喜看越剧〈玉凤簪〉》，发表在《上海戏剧》9月号上。
越剧《金镯记》(根据传统剧目，与乔谷凡合作改编），由崇明越剧团演出。
1963年
学雷锋的日子里，创作越剧小戏《一包工资》，由上海越剧院金采风、曹银娣等演出，吴小楼导演。剧本于93年9月由上海文艺出版社出版单行本，多次再版。
越剧联唱《雷锋赞》，由越剧院多次演出，5月发表于《小舞台》第2期。
剧评《越剧男女合演的新收获——漫谈〈夺印〉的演出》，未刊。
1964年
越剧小戏《小气姑娘》，由张少祥导演，上海越剧院傅全香、徐瑞发等演出。剧本发表于10月第15期《小舞台》。后由上海文艺出版社出版单行本，剧名改为《勤俭姑娘》。上海电台播出该剧时，又名《女会计》。
越剧活报《红河战歌》，发表在8.10《解放日报》6版。
越剧开篇《一切准备好》（与兆芬合作），发表在8.12《解放日报》。
表演唱《六好社员杨老全》，发表于8月第十三期《小舞台》。
1965年
现代越剧《迎新曲》（与司马曲〈蒋文焕〉、包蕾、成容合作），由黄沙导演，上海越剧院金采风、史济华、张丽琳等演出。这年下半年，周恩来总理在沪观看了此剧。
说唱《英雄的白龙尾岛》，6月发表在《小舞台》第21期。
中型越剧《阮八姐》(与吴兆芬合作），由上海越剧院张梅钧、卫震华、陆枫等演出，钟泯导演。本剧发表于《剧本》增刊第二号。
1966年
歌曲《开路歌》(本人词，于兵、张敦智曲）发表于9月《解放军歌曲》。这是65年参加援越抗美随军文化工作队时创作的工程兵组歌《工兵战士走天下》(六首）中的一首。
“文革”批判文章《揭开〈舞台姐妹〉的画皮》(与另外两人合写），发表于5.26.《文汇报》。
“文革”批判文章《〈舞台姐妹〉唱的是修正主义调子》（与另外两人合写），发表于5月号《大众电影》。
1969年
越剧小戏《争上反修岛》（写金训华先进事迹），由史济华主演。
1971年
组诗《干校诗抄》（六首），发表于5.9.《文汇报》和《解放日报》。后收入诗歌集《阳光灿烂照征途》(人民文学出版社72年版）。
1973年
评论《把握矛盾的特殊性》，发表于3.7.《文汇报》三版。署名薛鲁。
艺术论文《戏剧性与辩证法》，发表于9.14.《文汇报》。署名薛鲁。74年收入辽宁人民出版社编辑出版的《文艺短评》（三集）。
1974年
越剧《春苗》(与苏鄂生根据电影联合改编），由王文娟、史济华导演，张月芳等主演，上海越剧团公演。
剧评《乱云飞渡 劲松挺拔——谈〈平原作战〉中的反面人物的刻划》，发表于6.26.《文汇报》3版。75年收入上海人民出版社出版的《赞〈平原作战〉》一书。
剧评《越剧革命的可喜成果——越剧彩色影片〈半篮花生〉观后》，发表于8.15.《文汇报》。署名薛淅。
1975年
评论《创作离不开生活》，发表于2.18《文汇报》。署名薛鲁。
独幕越剧《新风歌》，由张少祥导演，上海越剧团张国华、张秋萍等演出。
创作体会《学理论促创作——创作〈新风歌〉的一点体会》，发表于8.12.《文汇报》。署名： 上海越剧团《新风歌》创作组。
创作体会《学习革命理论 搞好文艺创作》，发表于《文艺轻骑》第六期。署名： 上海越剧团《新风歌》创作组。
艺术评论《写出斗争特点不要千篇一律》，发表于9.4.《文汇报》。署名薛鲁。
散记《农村生活散记》，发表于10.16.《文汇报》。署名学路。
影评《顶着风雨长挺拔更坚强》，发表于10.17.《文汇报》。署名薛鲁。
艺术评论《矛盾冲突与“误会”“巧合”》，发表于11.28.《解放日报》。
1976年
剧评《波澜壮阔的阶级斗争画卷》，发表于5.2.《文汇报》。署名薛鲁。
剧评《新的人物 新的风格——喜看独幕淮剧〈木匠退亲〉》，发表于6.10.《文汇报》。署名薛鲁。
创作谈《把握矛盾冲突的特殊性》，发表于《文艺轻骑》第五期。署名薛鲁。
评论《学习毛泽东思想 坚持文艺革命》，发表于10.13.《文汇报》。署名薛鲁。
评论《求全责备 用心险恶》，发表于11.6.《文汇报》。署名薛鲁。
《新风歌》剧本11月由上海文艺出版社出版。署名《新风歌》创作组。实由本人编剧。
1977年
越剧《忠魂曲》(与薛宝根、张森兴合作），由黄沙、张森兴导演，上海越剧团王文娟、徐玉兰、范瑞娟、傅全香、张国华等演出。
散文《望麓园里战友情》，发表于5.15.《文汇报》。
散文《清水塘畔春意浓》，文汇报约稿，未刊。
剧评《深刻感人的艺术典型——喜看越剧〈祥林嫂〉重新公演》，发表于11.5.《文汇报》。
1978年
越剧表演唱《两年衬衫》（与薛宝根合作），发表于78.3.4.《文汇报》。
评论《题材问题上拨乱反正的指针》，发表于9.26.《文汇报》。署名展思。
越剧开篇《高唱战歌向未来》，刊于《文艺轻骑》第4期。
创作谈《做什么与怎样做》，刊于《文艺轻骑》11期。
评析《三访春光店》(表演唱），刊于《文艺轻骑》12期。
越剧表演唱《春风化雨入心田》（与之一合作），刊于上海文艺出版社文艺宣传小丛书《想想有奔头》一书(5月出版）。
1979年
《忠魂曲》获上海市创作演出奖（“文革”后上海市首次评奖）。
越剧八场现代剧《姻缘》，未排演。
古代中型越剧《半屏山》，未排演。
散文《安海五里桥》，发表于6.25.《文汇报》。
短评《意见和建议》，发表于8月某日《文汇报》。
影评《电影〈舞台姐妹〉的艺术特色》，发表于《解放日报》。
散文《袁雪芬艺术生活剪影》，发表在《艺术世界》。
1980年
越剧《燕燕》(根据徐棻、羽军川剧本和关汉卿原残本整理改编），由胡越导演，上海越剧院金美芳、张月芳、姜佩东、陆枫等演出。
越剧现代剧《泪雨春花》(与徐进合作），未排演。
故事《相思豆》（与程志达合作），发表于第二期《故事会》。后收入优秀故事集《恐怖的脚步声》(上海文艺出版社82年版），和中华文学丛书《当代优秀故事》(农村读物出版社84版）。
故事《归侨寻儿记》（与薛宝根合作），发表于第3期《故事会》。
散记《袁雪芬勤学苦练的故事》，发表于《大世界》第2期。
剧评《一个受欢迎的现代戏——淮剧〈爱情的审判〉观后》，发表于2.25.文汇报。
剧评《孩子爱看 大人也爱看——谈木偶神话剧〈红宝石〉的魅力》，发表于7.21.《文汇报》。
短评《悦耳动听情满腔——介绍越剧新秀张月芳》，发表于8.2.《舞台与观众》报。
剧评《不违历史写春秋——婺剧〈西施泪〉中几个历史人物的典型意义》(与徐进合作），发表于11.20.《文汇报》。
随笔《编剧为何梦稿?》发表于12.18.《文汇报》。署名大雪。
札记《破格与创新——小谈戏曲唱词的安排》，发表于《新剧作》第三期。
1981年
《泪雨春花》剧本发表于《剧本》月刊2月号。
散记《人民欢迎你的作品——记戏曲作家徐进》，发表于《剧本》月刊2月号。署名秋实。
短评《人物性格与演员表演——看越剧〈燕燕〉有感》，发表于9.19.《舞台与观众》报。署名秋之初。
随笔《想起了藕官、芳官……》（与徐进合作），发表于10.10.《文汇报》。
随笔《“鲁迅拾鞋”的联想》，发表于10.18.《文汇报》。
随笔《从“张生跳墙”谈爱情描写》，发表于11.29.《文汇报》。
为《中国大百科全书·戏曲卷》撰写越剧《梁山伯与祝英台》条目。
1982年
随笔《人多往往戏不多》，发表于1.3.《文汇报》“艺苑谭”。
札记《我爱古人心灵美——戏曲欣赏札记三则》，发表于第三期《文化娱乐》(浙江）。
故事《珊瑚》(据聊斋故事改编），刊于《故事会》第3期。
剧评《一出富有特色的历史剧——观绍剧〈未央宫废帝〉》，发表于9.11.《舞台与观众》报。
札记《板儿吵着要肉吃》，发表于9.19.《安徽文化报》。
越剧电视连续剧《红楼梦》(与徐进等合作），计划写28集，上海电视台83年先拍一、二两集，于83年试播，获全国首届戏曲电视剧评奖二等奖(一等奖空缺）。
1983年
古装越剧《瑞云》（与徐进、陈鸿钧合作），由钟泯任艺术顾问，张森兴导演，上海越剧院一团陈琦、张月芳等演出。
现代越剧《绣花女》(与冬苗合作），由朱铿导演，上海越剧院顾冰华、傅全香、金采风等演出。
艺术论文《越剧剧本艺术特色初探》，发表于《新剧作》第四期。后收入浙江艺术研究所编的《艺术研究资料》(6）。
短评《春秋一面镜 今日犹可鉴——越剧〈双龙剑〉的现实意义》，发表于5.28.《舞台与观众》报。
评论《扩大题材唱新戏——谈越剧的改革》，发表于7.17.《文汇报》。
散记《一个艺术家的足迹——记吴琛青年时代二三事》，发表于《文化娱乐》第七期。署名秋拾。
短评《“红楼”得失》，发表于《文汇报》。署名计乐。
1984年
《瑞云》剧本发表于《剧本》月刊3月号
新编历史故事剧《唐伯虎》，由吴伯英导演，上海越剧院金美芳、张丽琳、徐涵英等演出。
散记《又一个贾宝玉——介绍越剧新秀朱雪莲》，发表于《文化娱乐》第二期。署名秋拾。
札记《唐伯虎与“三笑”》，发表于10.19.《舞台与观众》报。
札记《唐伯虎与“九美图”》，发表于11.2.《舞台与观众》报。
札记《唐伯虎与黛玉葬花》，发表于12.4.《新民晚报》。
越剧广播剧《艺术魂》(根据石楠小说《画魂》改编），由王文娟、张国华等演唱，上海人民广播电台录制播放。
散记《越剧迷与绍兴阿姨》，刊于《文艺轻骑》第6期。
1985年
历史故事剧《神医奇传》，由朱铿导演，上海越剧院沈于兰、华怡青等演出。剧本发表于《新剧作》第五期。
故事《神医奇传》，发表于2.1.《消费报》。署名秋君。
随笔《赵五娘剪发及其他》，发表于《新剧作》第六期。
艺术谈《接受美学与电视剧》，发表于《电视剧艺术》第四期。
14集电视连续剧《秋海棠》(与黄允、周以勤合作，本人执笔6集），由上海电视台摄制。87年获全国优秀电视连续剧一等奖。
