静气逼人……
看陆廷的画，我首先感叹的是中国先辈文人用语的精确。“逼真”，那个“逼”字下得何等的妙！以前我仅浅层地理解“逼”的含义，即为非常接近自然真实，直逼自然物，“逼”字使这种反映自然真实的努力显得有动感、有力度。面对陆廷的静物与风景画，我不由自主地屏息静气，也在这宁静的心境中，我恍然颖悟“逼”的深层意蕴，一股无形的力量自画幅向人逼来。逼得你正襟危坐，逼得你肃穆敛神，逼得你洗心革面，逼得你超凡脱俗。
也许我把艺术欣赏活动形容得太一本正经，太严肃庄重了；但是，我真不愿把看陆廷的画称之为“观赏”。当然，真正优秀的艺术品莫不给人带来巨大的欢愉，欣赏艺术佳作时的心情是最轻松最舒适最惬意的，可是，艺术杰作有时也会带来灵魂的强烈震撼，这不仅与欢愉不矛盾，而且这种过电般的欢愉是最难得的。然而，我不愿把获得这种审美感受的途径称之为“观赏”，就像宫殿前的台阶不应仍称台阶。但若用“瞻仰”就不免滑稽可笑了，我更不愿以礼仪的神圣来亵读艺术的神圣。我只能承认自己词汇的贫乏，只能用“看”——最普通又最多义的词来称之。勉强地还能用“瞠视”——瞪大了眼睛看，既因惊讶，又唯恐遗漏某一细节，看陆廷的画自然而然地令你不得不瞠视，静静地瞠视。
看陆廷的画，尤其是那些静物油画，往往使你对一些细部赞叹不已。翻开的大楷习字簿那从元书纸背面透出来的墨痕，旧考篮漆面上岁月的积垢和新蒙的浮尘（《琴棋书画》）；大红缎面上花鸟刺绣的密密针脚，古瓷碗中半盏黄绿的茶水（《珍品》）；饱含鲜汁，似乎透光的葡萄、芒果（《葡萄季节》、《水果静物》）；还有老家八仙桌上金黄的油条、雪白的蒜头与等着盛粥的龙眼青花小瓷碗（《老家》）……但是，生活中这些实物摆在你的面前，不说“不屑一顾”或“熟视无睹”，至少不会给你如此摄神动魄的美感。在你赞叹画上物件这般逼真的时候，已不知不觉换成了画家的眼光，融入了他的心境；在你细察作品的笔触如何精到时，已潜移默化地体会到了画家在一笔笔表现他所发现的“美”时，那种无可名状、无可取代的兴奋。美就在你身边，美就在你心中，美就在日常生活里。在许多时候，其实我们用不着长途跋涉，去浏览什么人间胜景；用不着刻意布置、营造什么优雅氛围；我们如果有画家那样善于发现的眼光，有画家那样宁静致远的心境，只要我们愿意，我们不是无时不刻可以处身在如画的现实中吗？
这就是陆廷画中的静物、风景所具有的震慑力，像水一样既柔和又有冲击力；这就是真正的艺术所要传播的福音。
能作这样的画的人是有福的，能读这样的画的人也是有福的。
