费加罗的婚礼
又名：狂欢的一日
（1784）
作者：[法]博马舍
人物表
阿勒玛维华伯爵——安达卢西省首席法官。
伯爵夫人——伯爵的妻子。
费加多——伯爵的随身仆人兼伯爵府第的门房。
苏姗娜——伯爵夫人的第一侍女，费加罗的未婚妻。
马尔斯琳——管杂务的女仆。
安东尼奥——伯爵府第的园丁，苏姗娜的舅舅，芳舍特的父奈。
芳舍特——安东尼奥的女儿。
薛侣班——伯爵的第一侍从武士。
霸尔多洛——塞维勒的医生。
巴齐勒——伯爵夫人的大键琴教师。
唐居斯曼?比里杜瓦松——代理首席法官。
两只手——法庭书记员，唐居斯曼的秘书。
法警一人
格里普·索莱尔——年轻牧童。
年轻牧女一人。
佩得里尔——伯爵的马夫。
不说话的登场人物
一批仆人。
一批乡下女人。
一批乡下男人。
地 点
离塞维勒三里路远的清泉府第
喜剧人物的性格和服装
阿勒玛维华伯爵
要表演得很够贵族的气派，而又潇洒风流，倜傥不羁。万不要因为他心灵的腐蚀而
使他失去华贵的仪态。依照当时的风气，贵族们和一切女性周旋，一向来取开玩笑的态
度。这角色很难表演得好，尤其是他在剧中是一个不能获得同情的人物。但是，卓越的
喜剧演员莫雷先生表演这个角色时，表演得适如其分，使其他角色的特点都发挥出来，
保证了这出戏的成功。
第一、二两幕他穿西班牙的古猎装，半长统靴。从第三幕到最后一幕，他穿一套极
华丽的古装。
伯爵夫人
给两种矛盾的情绪激动着，只能最出被抑制着的情感或极有分寸的愤怒。尤其是不
应有任何举动，在观众心目中削弱她的可爱的、贤德的性格。这角色是本剧最难表演的
角色之一，曾给与天资过人的小圣华勒女士无限的光荣。
第一、二、四幕，她穿舒适的长袍，头上没有任何装饰。她待在家里，别人以为她
害病了。第五幕，她穿上苏姗娜的衣服，戴着苏姗娜的高冠。
费加罗
对于担任这个角色的演员，要好好地嘱咐他，劝他像大散古尔先生那样深入钻研这
一角色的精神。如果演员在这个人物身上看见的是别的来西，而不是那又快乐又带刺儿
的理智的表现，尤其是如果他的表演稍微有点过火的话，他就会糟蹋了这个角色。依照
着名喜剧演员普累维勒先生的意见，这个角色很可以发挥任何演员的天才，只要他能掌
握住它的复杂的感情变化；努力体会它的性格。
他的服装和在《塞维勒的理发师》剧中一样 。
苏姗娜
年轻姑娘，伶俐，聪明，爱笑，但和扮演堕落女性的演员那种几乎不要脸的嘻皮笑
脸毫无共同之处。
她的服装，在前四幕，是一件束紧上身的白色短服。衣服和裙子都很讲究。她的帽
子成为后来的帽商叫作“苏姗娜帽子”的式样。在第四幕的婚礼，伯爵拿一顶有长面纱
、高羽毛、白丝带的帽子给她戴在头上。在第五幕，她穿着她的主妇的长袍，头上没有
任何装饰。
马尔斯琳
聪明的女人，天性相当活泼，但是过去的错误和生活经验已经改变了她的性格。担
任这个角色的女演员，如果使她的骄傲心情在很适当的场合表现出来，把自己的思想感
情提到第三幕母子团圆后所产生的道德上的高度，就会在很大程度上增加这部剧本的趣
味。
她穿西班牙保姆的服装，颜色朴素，头戴黑帽子。
安东尼奥
只能显出半醉的样子，醉态逐渐减退，第五幕就几乎看不出他的醉容了。
他穿西班牙乡下人的服装，两只袖管拖在后面。帽子和鞋子都是白色的。
芳舍特
十二岁的很天真的女孩子。
她的服装是：身上穿一件镶边的、有银钮扣的、束紧前胸的褐色衣服和一条颜色很
鲜艳的裙子，头上戴着一顶有羽毛的黑帽子。这服装就是参加婚礼的其他乡下女人的服
装。
薛侣班
这个角色只能依照老办法，请一位很美丽的年轻姑娘扮演。我们的戏班里还找不到
一个年纪轻轻但相当成熟的男演员，能充分领会这个角色的细腻情绪。在伯爵夫人面前
显得非常胆小，在别的地方却是一个在女人身上并不怎么老实的可爱的孩子。抱着惶惶
不安和缥缈不定的愿望，就是他的性格的基础。他恨不得赶快到了结婚的年龄，但这也
并不是因为有什么计划，有什么认识；他是不管什么事情，都喜欢参加的；总而言之，
任何母亲心里也许都愿意有这样一个儿子，虽然她会因他而感觉十分痛苦。
在第一、二两幕，他穿西班牙宫廷侍从武土的白色、镶银边的富丽服装，披着一件
蓝色的轻外衣，帽子上有很多羽毛。在第四幕，他穿戴的女紧身、裙子、帽子等都和把
他领进来的乡下女人的一样。在第五幕，他身穿军官制服，帽上有军队帽徽，还带一把
剑。
霸尔多洛
他的性格和服装跟在《塞维勒的理发师》剧中一样。在这个剧本中，他只是一个次
要角色。
巴齐勒
他的性格和服装跟在《塞维勒的理发师》剧中一样。在这个剧本中，他也只是一个
次要角色。
比里杜瓦松
该有那种坦然自在，很安定的神气，象个不再怕人的畜生。他的口吃不过是给他添
加一些风趣，只让现观众稍微有所感常就够了。演员如果想在口吃上面寻找这个角色的
噱头，就大错而特错，表演得不对头了。他整个儿妙处表现在他那尊严的身份和可笑的
性格之间的矛盾上。演员表演愈不过火，愈显示出真正的演剧天才。
他穿西班牙法官的长袍，但没有法国检察官的袍子那样肥大，仅和僧袍的大小差不
多。头上戴着假发，脖子上围着一块西班牙领巾，手里拿着一根白色的法杖。
两只手
和法官的打扮一模一样，可是白色的法杖要短些。
庭丁或法警
克利斯班式的衣服、外套和剑。剑佩在一边，没用佩剑的皮带。不穿靴子，穿一双
黑鞋。白色的假发长而蓬乱。手执一根白色的法杖。
格里普·索莱尔
乡下人打扮：长长的袖子，颜色鲜明的外衣，白色的帽子。
年轻牧女
服装和芳舍特的相同。
佩得里尔
穿短上衣和背心，束着一条腰带，带一条马鞭，脚上穿马靴，头上束着发网，戴着
信差帽子。
不说话的登场人物
一部分穿法官衣服，一部分穿乡下人衣服，其余的穿仆人衣服。
剧中人物的位置
为了便利舞台表演起见，作者特意在每一场的开始；把各个角色的名字依照观众所
看见的先后秩序写下。如果他们的位置在表演过程中有重要的变动，就在变动的时候，
把他们的名字重新排列，在注上注明。保留舞台上的正确的位置是很重要的事。如果忽
略了第一次演出的演员所留下的传统的表演方法，很快就去产生全面松弛的坏习惯，表
演方面粗枝大叶的剧团结果就走上毫无叫座能力的戏班的道路了。
