鹧鸪天·梦醒致王健民老师
抱笔怀中伏案眠，抬头犹似在师前。小儿无赖多呓语，打断良师金玉言。
依绛帐，坐青氍，无涯学海仗罗盘。欲求破浪长风去，还乞东风吹向前！
这首《鹧鸪天·梦醒致王健民老师》，是我1980年前写给王健民老师的词。
王健民老师，江苏兴化人，早年从事抗日宣传工作。中国作协会员、中国剧协会员。任上海淮剧团艺委会副主任，国家一级编剧。出席过全国“文代会”，获上海市春节竞赛荣誉奖、第一届全国戏曲会演演出奖、从事文学创作60年荣誉证章。1949年开始戏曲文学创作，他是上海第一个专职编剧。1951年上海举办全市春节戏曲竞赛，以筱文艳领衔的联谊淮剧团，由王健民编剧演出的《美人记》，获得了一等奖。先后整理、改编和创作《秦香莲》、《游龟山》、《李毓昌放粮》、《不能走那条路》、《刘胡兰》、《节振国》、《白虎堂》、《红楼梦》、《蓝桥会》、《梁山伯与祝英台》、《王贵与李香香》、《白蛇传》、《水漫泗洲》、《三女抢板》、《白蛇传》、《女审》、《哑女告状》（与合作）等二十部戏剧作品。尤以《哑女告状》风靡中国戏剧舞台，曾被几十个剧团改编演出。他是《中国戏曲志·上海卷》编委，编著《淮剧史》。其中获得全国性或地方性奖项的有《王贵与李香香》、《哑女告状》等（与合作）。拍成电影的有《蓝桥会》和《女审》，诗作有《给母亲》、《黄山吟草》等。
我与王健民老师相识，缘于剧本创作。我自小喜爱淮剧，1970年我心血来潮，写了一本小戏，初生牛犊不怕虎，斗胆寄给著名表演艺术家——上海淮剧团团长筱文艳老师，请她指导。出乎意料，筱文艳老师非常热心，把本子转给王健民老师，由王健民老师来指导，这样，一来二去我们相识了。从接触中了解到，王健民老师是位文学、戏剧造诣很深的人，他不但对戏剧、文学了解颇丰，而且写了一手好字，他写字帖很多人相求。当时，他写了一幅张继的《枫桥夜泊》墨宝赠我，那天刮好大的风，我从田林新村骑自行车到长白新村20多公里途中把包丢失了，里面王老师的墨宝也不见了，不知叹息了不少日子。
他对我教诲多多，使我增长了不少见识。我们在交往中谈论基本上都是戏剧创作，他有着丰富的舞台经验，有着上海淮剧团强大支撑，而我这些都没有，仅有的是纸上谈兵，打笔墨官司而已。我从健民老师那里学到了戏剧“起”、“承”、“转”、“合”，还学到戏剧是面对大家的艺术，它的道白、它的唱词要像大白话，但大白话中不失深厚的文学底蕴，他举例《哑女告状》中《背兄过村》一折，就大白话和文学性结合的写法。他还常提到文学、戏剧主题思想，这是文学、戏剧的生命所在。他还强调文学、戏剧中创新，创新一个新的题材、一个新的人物、新的情节，新的细节比什么都重要，创新求变是文学、戏剧的灵魂。
我写了八场历史剧《金瓜记》请王老师指导，王老师看了《金瓜记》后说，“魏文侯是早期改革家，而魏国处于四面被困的环境，在这样的环境下进行改革，必须有特殊人格的魅力”。在王老师点拨下，我力求用新的情节，新的细节塑造魏文侯这位力图改革图强的新人物。后来，我出版了散文集《情风》、《史荣东剧作选》，上海文学艺术院为我举办了研讨会。上海戏剧家协会破格吸收为会员，王健民老师和翁永康老师成了我的入会介绍人。
在我出版诗文集《跋涉的印象》时，王健民老师热忱作序，他在序中说：
“当我正危坐，面对文稿，一阵油墨香向我袭来的同时，一个勇于攀登自己的理想高峰的长途跋涉者向我走来，他不怕山高路远，不怕风雨如晦；他用燃烧的求知欲，熔开一把把知识的锁钥，他用汗水和心血浇灌自己的沃土。他就是在文学道路上奋进的‘余纯顺式’的史荣东。
由于这个形象的感召，我忘记37℃、38℃的高温天气，不顾挥汗如雨，急切地想探知这部书蕴藏量和质量。首先让我感叹的是这是一本多种文学样式的结集（当然，我也知道，以前，荣东还写过，出版过不少戏剧、影视作品）。因为，我为了自娛自乐，也喜欢弄弄诗歌这玩意儿，所以我首先就一头钻进诗行，忽然，一个五彩缤纷的世界呈现在我的眼前：有的诗作如清纯质朴的簪花少女，有的像历尽沧桑的白发老人，也有像叱咤风云的铮铮铁汉，风格多样。
爱情是诗歌的永恒主题。这里有好几首描写爱情的佳作，如《花伞》这首诗颇有特色。看上去作者在这里仅仅描写了如诗如画的自然环境，并没有刻意求工去描写青年情侣的甜美爱情；正因如此，那对青年情侣的爱情甜美却从字里行间自然流露。你看那激起涟漪的青蛙，潜入水底的小鱼，似乎与诗中的爱情主旨无关，但是，正因为它们存在，却使诗中爱情主旨得到催化，而且使画面更生动、立体化；人和物的衬托，情与景的交融，在这里得到和谐的统一。
《古井》也是一首爱情赞歌，作者用浪漫主义的色彩，渲染一段坚贞的爱情，像窖藏百年的甘醇，芬芳醉人；也像曲梁祝哀歌，令人伤神。《刑天》的风格迥然不同，读来如闻铿锵战鼓，一尊与邪恶抗争的威武巨像矗立眼前；《不倒的雕像》则歌颂了守卫边疆的战士，大气磅礴，顶天立地，令人肃然起敬。这两首诗都是借用古老的《山海经》神话，以敢‘与帝争神’的刑天，怒触不周山的共工之魂重塑作者心目中的当代英雄。《倒影》、《反逻辑》等篇，深含人生哲理，蕴藏几分禅趣，让人掩卷思索，有如深夜闻钟。
更值得一提的传统词曲，佳什颇多，如《滚绣球·怨》写一个女性对丈夫（或情人）的怨和爱的内心矛盾。作者让你感觉到这位女性的‘怨’，实际上是‘爱’的另一种表现，而且语言生动流畅，其形呼之欲出。《上小楼·小奴家》简直就是一幅长舌妇的漫画，面目可憎，如见其人，如闻其声。假如把这些作品掺杂在元人小令中，恐怕一时难以识别。
第六辑中小说《借富骨》，可以说是一部长篇小说的浓缩。在这里，作者用自己对社会洞察和人生的体验，塑造了钱贵富这个带有喜剧色彩而又让人心酸的人物；通过这个人物的遭遇和心路历程，鞭笞了物欲横流的社会中的炎凉世态和浅薄人情。读来，有时令人捧腹大笑，有时使人陷入沉思。你相信吗？在我的脑海中，鲁迅笔下的阿Q竟和钱贵富同时出现，而钱贵富离我则更近些。
在看文稿中，有一个问题使我作较长时间的思考，仍不得要领，那就是有些诗作如《镜中》等，使我感觉到一种美，但又说不清楚这种美的感觉。说不清楚当然也是一种美，也许是一种更高境界的艺术美？是不是作者把一时捕捉到的心灵感受定格在诗行中，使局外人破译？……”
在每年上海戏剧家协会团拜会上，几乎每次见到王老师，在散会后我送他上车路上，王老师说：“想不到老史能出《剧作选》，我也有想出《剧作选》的想法，看来寄希望于你了。”我说：“出《剧作选》要有两条，一、最好得到淮剧团全力支持。二、必须把写过的剧本整理出来。”王老师感叹说：“我写的剧本全在剧团存档，看来出专集存在难度……”
后来，王老因年岁增高，他不参加每年的团拜会，我每当过年，少不了打电话问候，祝他健康长寿。而今王老师驾鹤西去，我在站立他墓前，献上一束鲜花，以表学生的敬意！对于王老师未了心愿，深感叹息！
2016年2月
